芝加哥——現年81歲的鮑勃·高迪奧是四季樂隊的鍵盤手和主唱，并共同創作了該樂隊的許多熱門歌曲，包括《雪莉酒》、《1963年12月（哦，多么美好的夜晚）》和（弗蘭基·瓦利的）《不能把我的目光從你身上移開》。他還為尼爾·戴蒙德（Neil Diamond）制作了六張專輯，包括戴蒙德的《爵士歌手》（the Jazz Singer）和他與芭芭拉·史翠珊（Barbra Streisand）合作的熱門二重唱《You Don’t Bring Me Flowers》的原聲專輯。

　　高迪奧策劃了百老匯音樂劇《澤西男孩》的音樂，并為《美麗的噪音：尼爾·戴蒙德音樂劇》做了同樣的工作。他在紐約蒙托克的家中發表了講話；為了清晰起見，我們的談話經過了編輯。

　　問：當我們談到《澤西男孩》的時候，我記得你說過，你想復制觀眾年輕時最初聽到四季歌曲的方式。你對尼爾·戴蒙德的音樂也這么做了嗎？

　　A：嗯，這就是我的意圖。我在納什維爾的工作室里做了一些我認為可以和應該在劇院里出現的東西的演示。我的妻子是一個非常了不起的歌手，所以我有我需要的東西來演奏編曲。但我們有一個非常強大的創意團隊，我一直認為他們會把這些東西拆開。演出的安排是否如我所愿？大概70%。節目中的一些歌曲，比如“金錢萬能”，并不是尼爾的演繹，但它們很可愛。我試圖給人們留下足夠的空間，讓他們在舞臺上發揮作用。

　　問：你非常了解尼爾的作品。

　　A：我為他制作了很多歌曲。

　　問：回顧他的作品，你怎么看？

　　A：我一直把尼爾歸類為音樂會表演者。他的大部分歌曲都以音樂會的形式演出，他有很大的空間來改變編曲。對于Frankie （Valli飾），他盡可能地與祖先保持親密關系。我們從一開始就這么做，部分原因是四季樂隊每隔一周就會在迪克·克拉克（Dick Clark）的《美國舞臺》（American Bandstand）上假唱。我們和尼爾生活在一個不同的世界。《澤西男孩》非常戲劇化，但事實是，當四季樂隊在舞臺上演出時，我們的腳被釘在了地板上。

　　問：戴蒙德的音樂會表演是出了名的松散。

　　A：自從他帶著《炎熱的八月之夜》登上加利福尼亞的舞臺以來，他就得到了令人難以置信的反應。

　　問：他有一支很棒的樂隊。

　　A：我和尼爾一起做的很多事情都是在他的樂隊里。他們不是錄音室的音樂家，但他們很有能力。他們就是在路上和他一起玩的人。所以他們的想法是一致的。在舞臺上，尼爾表現得很有戲劇性。我第一次在洛杉磯的希臘劇院看到他時，我記得我看了一場聽起來很棒的演出，然后20個弦樂器手突然從地板上冒了出來。他們以前沒有彈過一個音符。他們只是踢球者。

　　問：我見過他一次。非常令人興奮的。

　　A：尼爾在安排節目節奏方面有著令人難以置信的技巧。我從未見過如此戲劇化的場面。

　　問：和四季酒店很不一樣；你們太老派了。

　　A：你知道尼爾曾經為我們表演過一次嗎？他可能不會承認，甚至不會記得，但他確實這么做了。我們的管理層是一樣的，弗雷德·溫特勞布（Fred Weintraub），他是格林威治村咖啡館the Bitter End的老板。

　　問：《美麗的噪音》我已經看過兩遍了。一次是在波士頓。一次在百老匯。在波士頓，我那一排的幾個人走進劇院時已經酩酊大醉了。“親愛的卡洛琳”可真了不起。

　　是的。我們在波士頓遇到的一個問題是，你不一定想花300美元買一張百老匯演出的票，讓人們一直站在你前面，就像這是一場音樂會一樣。但這部劇是基于尼爾想要向他的粉絲和世界描繪的東西。

　　問：具體是什么？

　　A：關鍵是，這個人有麻煩。藝人要經歷地獄。他們毀了自己的家庭。他們毀了自己。有巨大的回報，但這是一種犧牲。我甚至很難想出五個藝術家的名字，他們在巡演時很開心。尼爾就像弗蘭基一樣，他不能停止表演，但現在他再也不能了。這是一件很可怕的事情，尼爾想通過這個節目讓人們知道，中間還有一種選擇。這就是我們想要描繪的。

　　問：他的職業生涯是多么輝煌啊。

　　A：尼爾幾乎能用他的方式唱任何歌。他總能在8個小節后就被認出來，很多人都不能這么說。正如我們在節目中所說，他的唱片天生就與他的聲音、沙礫和咖啡相結合。他一開口就觸動了你的心。

　　問：你最喜歡尼爾·戴蒙德的音樂嗎？

　　A：原聲專輯《海鷗喬納森·利文斯頓》。但我最感興趣的還是“美國”，因為我的父母都是移民。我不禁感激這個國家為我的父母和祖父母所做的一切。《美國》本來可以成為百老匯的獨角戲。

　　《美麗的噪音：尼爾·戴蒙德音樂劇》將于11月12日至24日在卡迪拉克宮劇院上演。倫道夫圣;門票和更多信息請登錄www.broadwayinchicago.com。