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原創(chuàng)： 深焦DeepFocus 深焦DeepFocus

《天氣之子》呈現(xiàn)了為人熟知的新海誠專屬意象群，電車，雨，天空，但也是新海誠電影宇宙的延展和突破，在他重演那些鐘愛的電影元素的同時，也自反性地突破了以往創(chuàng)作的窠臼，越過厚厚的積雨云，撐開了一個人的好天氣。

影片講述了離家出走的16歲少年帆高，在連綿陰雨的東京顛簸輾轉(zhuǎn)，遇見了可以喚來晴天的“晴女”陽菜，陽菜還照顧著和她相依為命的弟弟，他們一起用陽菜的奇妙能力完成市民們需要晴天的委托。一次次改變天氣之后，陽菜的身體漸漸透明。

預(yù)感自己的身體即將消失的時候，作為晴女的陽菜獻(xiàn)祭了自己，被帶到了天空的另一端，而東京也回到了久違的酷暑。這時候，帆高勇敢地從靜謐的云上世界將陽菜帶了回來，不惜讓整座東京被暴雨所淹沒。為了一個人，置世界于不顧。

影片中最令我驚訝的，就是主角帆高在結(jié)尾處，反抗將他視為問題少年的警察，固執(zhí)地逃跑，在電車的鐵軌上一路狂奔到陽菜消失的那幢樓上，逞強、憤怒又堅定，這樣的人物形象在新海誠的電影里很少見，我們熟悉《星之聲》里的小昇，眼睜睜看著從宇宙中傳回的問候逐漸疏遠(yuǎn)，《秒速5厘米》里的貴樹，在電車關(guān)門的一瞬就和明理有了永遠(yuǎn)無法跨越的距離。

電車，在新海誠的電影里，代表著距離和錯過，它是《云的彼端，約定的地方》之中不斷重復(fù)的相遇的場所，是《秒速5厘米》中形同陌路的二人間飛逝的時光的縮影，是《你的名字》里在車廂里相見卻不相識的遺憾，在都市里，電車承載著許許多多的感慨唏噓，等待與告別，是熱鬧與喧囂之中的一行孤獨的剪影。

而在《天氣之子》里，再也沒有那樣的遺憾。除了一如既往的壁紙一般的電車空鏡外，在結(jié)尾的時候，男主角帆高也在暴雨沖刷過后的電車軌道里上演了一幕激動人心的“日劇跑”，帆高不顧一切，也要把消失的陽菜找回來，不再是《你的名字》里街頭重逢卻無語凝噎的遲疑，也不是《言葉之庭》在大雨傾盆的交叉樓梯上的戛然而止，帆高在電車軌道上的奔跑，是因為心中有著明確的方向，有了不惜將東京淹沒也要找回陽菜的最后的倔強。

這次的新海誠，用帆高在電車軌道上的狂奔，代替了等待和錯過，越過了《秒速5厘米》中經(jīng)典的電車飛馳帶來的時光變遷的哽咽唏噓，在劇作上，也刻畫出了更具整一性的時間、地點和情節(jié)，不再有《星之聲》一般漫漫的時空隔閡，在緊湊的情節(jié)中用主角的抉擇和行動刻畫人物，那么自私、那么貪婪地為了一個人的好天氣，傾覆了整個東京。

陽菜呼喚晴天的時候，鏡頭穿過層層的陰霾，來到了烏云之上，云上的世界，總是晴朗的?！疤炜罩鲜橇硪粋€世界”，這句臺詞也是新海誠自身對天空的迷戀。

《云的彼端》里，兩個少年浩紀(jì)和拓也都憧憬著遠(yuǎn)在北海道的白色之塔，和女同學(xué)佐由理一同約定乘飛機去那個神秘莫測的地方一探究竟。而他們的約定，實際上是沉睡在塔中的佐由理的不斷重演的兒時的回憶。成年的浩紀(jì)和拓也兩人一起炸開了白色之塔救出佐由理，但她卻因為塔被炸毀面臨失憶?！对频谋硕恕肥且徊糠浅；逎蛯懸獾目苹米髌罚退啾龋潞Ｕ\隨后的作品的改觀顯而易見。

但我們還是可以看見新海誠對于天空的迷戀，就像宮崎駿的《起風(fēng)了》，新海誠也在《云的彼端》用飛行器承載著影片中的少年們對于云端的熱愛與幻想，也是他們用盡一生時光也要達(dá)成的約定。

《天氣之子》里帆高通過樓頂?shù)镍B居來到了天空之上，發(fā)現(xiàn)那里是僅屬于陽菜的世界，明亮而溫暖，這一筆觸似乎和《云的彼端》有一些共通之處，那座直通天際的白色之塔正是女主角的回憶、思緒與夢境所構(gòu)筑。《天氣之子》云上的晴朗世界，是屬于身為“晴女”的陽菜的既定命運，帆高則為她打破了這一束縛，就像《云的彼端》中的少年一樣。但新海誠已經(jīng)走出了《云的彼端》那種隱晦的符號比擬，也很直接地點明了人物關(guān)系和情感羈絆，不再有令人費解的大段留白。

雨，常常是令人厭惡的，就像帆高和陽菜完成一個個呼喚晴天的委托那樣，有的人想在雨停后讓生意變得更好，有的人想在婚禮上看到陽光，有的人想在放晴的時候參觀景點，小栗旬配音的大叔須賀圭介則希望在燦爛的晴天和家人團聚。陽菜說，我居然不知道，希望得到藍(lán)天的人們居然有這么多。

就這樣，浸泡在雨水中的東京，迎來了“晴女”陽菜，但是如片中所述，晴女的命運是悲慘的，每一次祈禱都會消耗她自己的生命，陽菜的身體逐漸透明，在帆高買了禮物準(zhǔn)備向陽菜表露心跡的那一刻，陽菜忽然被一股夾雜著雨點的風(fēng)帶到了空中，似乎向她點出了終將到來的宿命。她也發(fā)現(xiàn)，她的心緒可以牽動整座城市的天氣，當(dāng)她和帆高被警察追趕倉皇逃跑時，下起了罕見的大暴雨乃至暴雪，她明白了自己應(yīng)當(dāng)屬于天空的另一端的世界，愿意成為東京的晴天的祭祀品。

可是對于帆高而言，“比起晴天，我更喜歡你”，為了一個人，讓大雨傾覆整個東京。影片的寫法意味深長，新海誠用很多筆墨鋪墊了東京大雨為這座城市賦予的壓抑、煩躁，還有從市井里彌漫的對于晴天的渴望，而后，又親手打破了這一憧憬——三年后的東京在雨水中宛如塌陷，即使如此，也無所謂?！堆匀~之庭》不停落下的雨點，在最后一刻迎來了放晴，《天氣之子》則犧牲了東京的晴天，換回了有陽菜的傾盆大雨。

《你的名字》和《天氣之子》都是所謂“世界系”的作品，將主角的情感與世界的存亡相連?！赌愕拿帧防镂着兰页錾淼娜~，因為神社所帶來的那份使命感，奮不顧身地拯救了隕石撞擊的糸守小鎮(zhèn)，相比于《你的名字》著眼于一個城鎮(zhèn)的人的命運宏觀視角，《天氣之子》更多的把目光縮小于二人身上，陽菜的祈愿只為自己，只為在東京生活下去，而不像三葉為了整個糸守縣祈禱。但影片過濾了許多東西，只留下帆高、陽菜兩人的悲喜，整個東京都成為了黯淡的背景。

不顧父母和學(xué)業(yè)的帆高，固執(zhí)地反抗社會的秩序，和弟弟相依為命的陽菜，獨自承擔(dān)著家庭的責(zé)任。他們的世界彼此勾連，產(chǎn)生了溫暖人心的羈絆，在東京的大雨里滴滴答答回響不停，即使現(xiàn)實往往更像是枝裕和的電影《無人知曉》那樣殘酷。

在新海誠抒情化的電影時空里，自我就是世界，頗有一種把自我投射于世界的感覺，《云的彼端》淡化了那個架空的世界的分裂和戰(zhàn)亂，強調(diào)在塔里拯救女主的情感爆發(fā)，《言葉之庭》的滂沱大雨只為了見證情感的升華，沖淡了社會的目光和道德的評判。這種極度自私的世界觀，就是因為一個人而改變?nèi)澜纾粸槌扇粋€人的好天氣?！短鞖庵印防铮柌说男那榫褪钦麄€世界的天氣，帆高也因為自己心中不舍的情感，扭轉(zhuǎn)了天氣，或許這就是“天氣之子”的含義。

新海誠的電影喜歡用男生私密的獨白，訴說少年心聲，這也是他的一個標(biāo)志性的風(fēng)格。《天氣之子》的開頭就是男主的獨白：“這是這有我和她知道的，關(guān)于這個世界的秘密的故事，那個夏天，我們改變了世界的形狀。”

和之前的作品相比，《云的彼端》的開頭也是獨白，“一直覺得會失去些什么，她這么說”，隨著劇情推進(jìn)，主角有一長段獨白，“...簡直就像身體中的骨頭刺穿皮膚那樣，感到劇烈的疼痛，不知何時開始，我被這種東西塞滿了...不知道怎么消磨時間的話，我就去附近的車站，裝作等人的樣子...居住著3000萬人以上的城市里，細(xì)想的話，想見的人，想聊天的人，對我來說一個也沒有。”這種傾訴式的獨白很有代表性地反映了一種生活在大都市的孤獨和恐慌，也是新海誠早期作品的底色。

可以看到，現(xiàn)在的新海誠，和之前那種沉溺于自我表達(dá)的有些灰暗的抒情狀態(tài)相比，在風(fēng)格上已經(jīng)更接近以強因果律的情節(jié)相關(guān)聯(lián)的經(jīng)典敘事，抒情性的內(nèi)心獨白有了明顯的克制，也擺脫了從前那種陰沉和幽暗的色調(diào)。他的主人公不再閉塞于自我的世界，而是勇敢向外界表態(tài)，簡短的獨白交待故事背景之后，重點在于主角完整、連貫的行動，在《天氣之子》里，有個重要的物品——槍，一把意外獲得的槍，成為了影片的關(guān)鍵道具。

帆高在遇到被人拉扯的陽菜的時候，就沖著朝他動粗的打手放了恐嚇的一槍，帶走了陽菜。在被警察包圍的房間里，帆高也舉起槍來和他們對峙。開槍，這一個簡單的行動，卻是打響了那些隱藏在新海誠男主角心底的聲音——我要救陽菜，從遇到她起，直到天臺的鳥居為止，義無反顧。偏愛刻畫少年的新海誠，也是在《天氣之子》第一次寫出如此莽撞甚至粗暴的男主。槍，代表著一種由少年到成人的超越，是離家出走的帆高一直渴求的成長，同時也是危險和禁忌的化身，必然招致相應(yīng)的規(guī)訓(xùn)與懲戒，這里像極了美國青春片《無因的反叛》里被同樣被警察包圍的持槍少年。

面對所有的阻撓，帆高說：“我只是想再一次和那個人見面?。　彼蚕褡约簠群暗哪菢痈吨T行動。

“我”，是電影中最為貪婪的人，和父母對抗，和警察對抗，反抗整座城市的夏天，也要實現(xiàn)自己的心愿，把女主從天上奪回來。影片也成為他們彼此之間的私事，就像開頭的獨白所述，這是只有我和她才知道的，夏天的秘密，他們用自身隱秘的心事改變了整個東京，罔顧3000萬人的并不相通的喜怒哀樂。那么偏執(zhí)的浪漫，讓中年大叔須賀圭介羨慕不已，在最后關(guān)頭助了帆高一臂之力，讓他逃出了警察的圍捕。

就像RADWIMPS演唱的影片主題曲里反問的那樣，“愛にできることはまだあるかい、僕にできることはまだあるかい。”（還有愛能夠做到的事情嗎，還有我能夠做到的事情嗎？）

影片用帆高的沒有任何遲疑的行動，向我們傳達(dá)了問題的答案，正是陽菜給了他勇氣，才有穿越云層的奮不顧身。

主題曲最后唱到：愛的歌已唱完，也曾在許多電影中被敘盡，盡管如此，生在這片荒野的我和你，還有能夠做到的事情。無論是《你的名字》還是《天氣之子》，都在銀幕上殘留著一絲溫度引人繼續(xù)前行。也是新海誠所說，“我想表達(dá)的是，無法適應(yīng)社會的年輕人，無論命運如何都想要繼續(xù)生存下去的決心。”在一如既往的唯美的畫面的背后，也蘊藏著他對創(chuàng)作風(fēng)格的探索軌跡，既有不變之物也有絢麗的破繭。

原標(biāo)題：《中國為什么拍不出改變世界的少年？首先，校服不夠好看…》

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