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原創(chuàng) 小印 印客美學(xué)

最近熱播的偶像劇《白色橄欖樹》口碑可謂是“高開低走”。

開播前，觀眾們都說它是“國產(chǎn)版太陽的后裔”，可是播了不久，它就被罵成了“偶像劇版鄉(xiāng)村愛情”。

好幾個(gè)月以前，小印就聽說內(nèi)娛也拍了部戰(zhàn)地愛情劇，對標(biāo)《太陽的后裔》。

要說怎么對標(biāo)的，廢墟中男主為女主系鞋帶的名場面可少不了。

再看《白色橄欖樹》前期放出來的花絮照片，那個(gè)戰(zhàn)爭中相互依偎的氛圍感簡直拉滿。

網(wǎng)友們都激動(dòng)了，這宿命感，誰來了不得嗑一口再走？

然而《白色橄欖樹》真正播出后，正片卻給觀眾們帶來了致命一擊。

都不忍心和《太陽的后裔》做對比啊，太傷人了。

還有各種場景的選擇和塑造，別說境外戰(zhàn)場，就是自家村口都比這個(gè)氣派。

粗制濫造的臉頰感撲面而來，于是有網(wǎng)友戲稱這部劇是《鄉(xiāng)村的后裔》。

這真的不怪觀眾們連夜吶喊“還我氛圍感”。

畢竟花絮放出來的照片是真的比肩《太陽的后裔》，誰能料到正片完全“兩模兩樣”。

當(dāng)然，被罵過“花絮詐騙”的劇集可不止這一部。幾乎每隔一段時(shí)間就會(huì)有劇被罵。

比如《一見傾心》之前也因?yàn)椤盎ㄐ踉p騙”被罵得很慘，還有熱度很高的《長月燼明》也因?yàn)檎匦н€不如花絮的綠幕，被冠上“花絮詐騙”。

“花絮詐騙”，為何年年被罵，卻總有劇集再犯呢？這到底是誰的鍋？

花絮詐騙現(xiàn)在的“猖狂”其實(shí)也是有跡可循的。

畢竟縱觀當(dāng)下的電視劇宣傳，前期的吸粉鋪墊越來越長。

因?yàn)楝F(xiàn)在的電視劇大多是小說改編，原本就具有一定的粉絲基礎(chǔ)。

在這樣的基礎(chǔ)上，小說一旦有被改編的傳聞，就會(huì)有很多人關(guān)注。

劇方為了把小說的關(guān)注度吸納為自己的熱度，更是從選角開始就下上了“一盤宣傳大棋”。

傳聞要選哪個(gè)演員？演員定妝照和小說形象是否符合？等等問題都是可以炒作的熱度。

于是乎，在片場抓拍的一些花絮照片、視頻，就都成了在劇播之前的最佳宣傳物料。

這些花絮的目的本就不是預(yù)告正片的效果，而是達(dá)到拿捏演員粉絲和原著小說粉絲的作用，為劇進(jìn)行盡可能長的前期鋪墊。

況且如今市場上的大多數(shù)劇集，都是在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出。

這些網(wǎng)劇的收入方式和傳統(tǒng)電視播劇有所不同。

對原本的傳統(tǒng)電視劇來說，收視率就是王道，因?yàn)樗鼈円矝]有別的數(shù)據(jù)來佐證自己的熱度了。

可是網(wǎng)劇不一樣，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)們可以想盡各種辦法來“提前預(yù)支熱度”。比如預(yù)約、點(diǎn)播等。

這些新的方式都是在觀眾們真正看到劇集之前就可以為劇集提供可變現(xiàn)的流量了。

至于劇集本身拍的如何，已經(jīng)沒人在乎了，因?yàn)楸换ㄐ酢霸p騙到”的觀眾們滿心期待地點(diǎn)擊的“預(yù)約”，就已經(jīng)讓劇方賺得盆滿缽滿。

再加上，花絮的拍攝與電視劇正片的拍攝本來就是兩個(gè)不同的團(tuán)隊(duì)進(jìn)行的。

在劇組，往往會(huì)為花絮拍攝專門設(shè)立一些崗位。

這些專業(yè)拍攝花絮的人們，并不受電視劇鏡頭設(shè)計(jì)的限制，都是按照自己的想法自由發(fā)揮。

說白了就是，可別以為花絮都是電視劇鏡頭截取出來。實(shí)際上花絮和電視劇正片完全出自兩個(gè)團(tuán)隊(duì)，其最終呈現(xiàn)的藝術(shù)效果自然會(huì)不同。

甚至還有很多針對單獨(dú)演員片場表現(xiàn)的花絮，是演員自己的經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)拍攝的。

那自然會(huì)為了宣傳自家藝人而極盡光影設(shè)計(jì)，保證拍得夠美、夠有張力了。

而不可否認(rèn)的是，電視劇有時(shí)會(huì)為了敘事抹殺一些花絮中的氛圍感。

我們贊嘆花絮的美，其實(shí)就是在贊嘆這些花絮是很有“氛圍感的”。

但是氛圍感來之不易，電視劇正片的目的并非營造氛圍感，而是把故事講清楚，氛圍感對于電視劇來說只能是錦上添花，并非基本原則。

所以為了敘事，很多鏡頭被剪輯剪碎，只為了在有限的時(shí)間里進(jìn)行故事的講述，這樣一來，氛圍感就也被剪碎了。

其實(shí)所謂的“氛圍感”，簡單來說就是“抒情鏡頭”：無需臺(tái)詞，僅用演員在特定場景里的表情動(dòng)作就能讓觀眾感受到一種濃重的情緒帶來的張力。

其中，配樂、光影，還有鏡頭的升格（即慢動(dòng)作）等元素，都是畫龍點(diǎn)睛的關(guān)鍵。

這樣說可能還不是很容易理解，我們可以舉個(gè)例子：

一個(gè)簡單的動(dòng)畫片鏡頭，僅僅因?yàn)榧由狭寺齽?dòng)作和合適的配樂，這氛圍感“撓”的一下，我都要磕起來了。

可見，氛圍感其實(shí)和畫面中此時(shí)此刻的表現(xiàn)力有關(guān)，和劇情沒有十分直接的關(guān)系。

畢竟再好的劇情都比不過觀眾的想象，你給出幾個(gè)簡短的鏡頭，其張力足以讓觀眾腦補(bǔ)出一段纏綿悱惻的虐戀。

相反你把劇情拍出來給大家看，往往與大家顱內(nèi)的場面有出入，會(huì)收獲“就這？”的評(píng)價(jià)。

花絮的形式有視頻、有照片，相比于一集幾十分鐘的劇集，花絮都是短小精悍的類型。

試想一種情緒，一瞬爆發(fā)，自然比拖著講完一個(gè)故事來說明為何會(huì)有這種情緒，來得更有戲劇性，這就是氛圍感。

更何況，花絮為了宣傳演員形象，往往會(huì)捕捉重場戲中演員的一些細(xì)小的、十分符合人設(shè)和情緒的神態(tài)，自然就會(huì)突出角色的張力。

但正片中，演員是服務(wù)于敘事的，很多導(dǎo)演并不會(huì)去細(xì)摳演員的造型神態(tài)，更不在乎濾鏡是否合適，只是流水線式的趕制。

甚至大部分電視劇的鏡頭都是“程式化”的。

比如拍攝雙人對話戲，就無腦選擇“正反打鏡頭”，即兩個(gè)角色面對面，兩個(gè)攝影機(jī)也面對面，誰說話，就把鏡頭切為說話人正面、聽話人背面的機(jī)位。

這些“程式化鏡頭”就消解了很多人物的情緒，比如聽話方的神態(tài)變化這樣有助于塑造單一人物形象的畫面不復(fù)存在。

人物也自然缺少了一部分張力，場景中的氛圍感也就隨張力而被弱化了。

更可怕的是，如今的一部分電視劇，深知自己的收視熱度是可以依靠前期的氛圍感花絮片段來把演員的粉絲們騙來買單的，如此愈發(fā)在拍攝時(shí)草草了事。

粉絲們抱著玩笑的心態(tài)，把這樣的情況比喻為“詐騙”，可實(shí)際上，粉絲們確實(shí)是實(shí)打?qū)嵉谋或_來當(dāng)了“韭菜”。

雖然正片的和氛圍感比不過花絮是有客觀原因的，但若是“花絮詐騙”形成惡性循環(huán)，可以預(yù)計(jì)將帶來“劣幣驅(qū)逐良幣”的局面。

花絮只是錦上添花的片段，正片劇集的質(zhì)量才是一部劇集的根本。

《白色橄欖樹》的口碑高開低走，其實(shí)也說明了觀眾們并沒那么好騙，內(nèi)娛國產(chǎn)劇們，千萬別再舍本逐末咯～

原標(biāo)題：《影視劇“氛圍感花絮”，簡直是巨型詐騙》

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