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　　舊時光、老故事、不變的道理，卻能不斷出新爆款，成為不同代際人群的心頭好

　　家庭題材影視劇為何總讓觀眾“上頭”？

　　家，是每個人心靈的港灣，以“家”為題材的影視劇，總能深深牽動觀眾的心弦，屢出爆款。日前熱播的《六姊妹》，憑借溫暖的內核、真實的細節、年輕化敘事，再次延續家庭題材年代劇屢出爆款的“戰績”。家庭故事與時代融合，在平凡生活中傳遞溫情，讓不同年齡層產生共鳴，是其長盛不衰的獨特密碼。

　　一個普通工人家庭、四代人、六姐妹、50余年歷史，日前，由此展開的影視劇《六姊妹》火爆熒屏。據中國視聽大數據(CVB)，截至2月21日，該劇收視率最高達4.811%，穩居榜首，持續刷新CVB黃金時段電視劇史冠紀錄。該劇也成為騰訊視頻最快破28000熱度并進入“必看俱樂部”的年代劇。

　　“文藝作品需要當下性，需要與現實世界同頻共振，挖掘當下議題、解構投射到劇集，才能勾連觀眾當下的情緒，反哺當下的嬗變。”《六姊妹》藝術總監、總制片人楊曉培在接受《工人日報》記者專訪時表示，盡管劇集講述的是過去年代發生的故事，但它呈現的內核依然是溫暖的、當下的，其中不乏對每個普通人生活的觀照，這是觀眾能夠擁有代入感和沉浸感的關鍵。

　　《渴望》《貧嘴張大民的幸福生活》《家有九鳳》《父母愛情》《人世間》《小巷人家》……影視劇中的“家”一次次以溫情叩響時代共鳴。“家庭、群像、年代”，三要素聚合成了爆款生長的沃土。

　　家庭是社會的基本單元，以家庭為切入點進行創作，觀眾既能在熟悉的家庭場景中找到自己生活的影子，產生強烈的情感共鳴，又能通過小人物的命運起伏，觸摸到時代發展的脈搏。這類題材巧妙地將個體命運與時代潮流緊密融合，是屢出爆款的核心要素之一。但老故事、老情節，能持續吸引人，還要靠有新意的表達。

　　《六姊妹》以20世紀60年代至21世紀前十年的小城淮南為故事背景，講述了田家庵區老北頭何家老一輩及六個女兒的人生故事。劇中，“一家之主”何常勝與劉美心養育了六個女兒，在何常勝因車禍意外離世后，大姐何家麗同奶奶何文氏、媽媽劉美心一起承擔家庭重擔，先后幫助妹妹們成家立業。時代在變，何家六姊妹經歷了婚戀、工作、生活、人情等命運起伏，最終在大姐帶領下，團結一心，抵抗了人生風雨。

　　“終于在電視劇里看到不吵不鬧的婆媳。”網友點評。這部劇沒有以思想觀念、家庭倫理的沖突作為劇情發動機，而是將大量篇幅聚焦于何家人之間真摯的情感，用平實的鏡頭語言展開敘事，透視豐富的親情關系。

　　“我們不希望將故事變成一個囿于刻板印象而強行推進矛盾產生的故事，所以在設定上，做了一些脫離常見的年代劇矛盾的改變，比如何文氏與劉美心之間親厚的婆媳關系，兩人相互鼓勵、相互支持，這種婆媳關系非常具有當下性，我們打破傳統刻板的婆媳關系，與時俱進，一定程度上也是用了一種更細膩平和、溫暖的視角和手法，去平衡歷史真實性與戲劇藝術性。”楊曉培表示。

　　在楊曉培看來，“溫暖現實主義情感故事”是劇情和細節把控疊加出的結果。該劇從細節入手，構建出真實可信、富有煙火氣的生活場景，無論是何家在物資相對匱乏的時期必不可少的肉票、布票、毛線票，一家人難能吃到的熬豬油、何常勝上下班騎著的自行車，還是女兒長大后給家里安裝的電話，都是相當具有時代符號意義的重要元素。

　　扎實的置景美術以及富有年代感的氛圍營造，呈現出極具“毛邊感”的生活氣息，打破地域與時空的局限，讓觀眾得以搭上“舊時光的列車”，隨著何家人共歷時代變遷，感受屬于一個家庭、一個時代的平凡點滴。

　　“我們對不同年代的置景、道具、服裝、美術都進行考究與具體呈現。美術團隊、造型團隊提前五六個月扎根到城市，做調研和準備，收集當地資料，發現淮南有非常獨特的山水美景和人文風光。并且，我們與淮南政府部門合作，場景搭建、故事細節等方面都讓最了解淮南的當地人一起把關，希望能讓觀眾感受到真實的年代氛圍，迅速進入到這個故事中。”楊曉培告訴記者，除了場景的真實外，劇集也在戲劇藝術性上力爭與觀眾產生更多共鳴。六姊妹的經歷濃縮和記錄了新中國在不同歷史時期所經歷的一系列重要變化和重大事件。同時，劇中人物的性格、身份，人物之間彼此關系的生長都是在人與時代的互動中自然產生的。角色在不同的社會轉變節點下做出不同選擇，獲得相應的成長和改變，一家人的關系也隨著社會家庭觀念及個人成長觀念的變化而變化。

　　“家藝在追求夢想的過程中與家人產生的矛盾，就像我當初想要從事藝術行業，而父母卻希望我考公務員時的那種沖突，讓我感同身受。”00后觀眾周子欣和記者說，雖然劇情發生年代離她甚遠，但是故事中那些關于人生成長的經歷卻依然與她同頻共振。

　　與周子欣一樣，不少年輕觀眾表示，從何家姐妹的成長歷程中看到了自己的影子。在他們看來，雖然《六姊妹》講的是過去的年代、過去的故事，但它呈現的內核價值是年輕的。通過何家大家庭的不同人物的故事，劇集剖析原生家庭、夫妻相處、代際溝通等現實話題，讓更多年輕人從中找到共情之處。

　　事實上，眾多成功的家庭劇都打破了代際、年齡的限制。《家有九鳳》里九姐妹的嬉笑怒罵、《人世間》中周秉昆的奮斗歷程，都以真摯的情感共鳴取代了對年代的獵奇，讓不同年齡段的觀眾都能在劇中找到吸引自己的看點。

　　“我們在創作的過程中，特意注入了年輕化的敘事視角與策略，讓整個故事的節奏相對明快，拋開了年代劇相對常見的沉重敘事，更能拉近與觀眾的距離。同時，女性視角的融入使故事更細膩、平實、溫暖，也能帶給觀眾熨帖的情感體驗。”楊曉培表示。

　　“劇中，一家人在風雨中相互扶持，用不變的愛與溫情聯結彼此，共同構建家庭命運共同體，深刻體現了‘打斷骨頭連著筋’的深厚親情。同時，劇集傳遞了‘遠親不如近鄰’‘家和萬事興’等中華優秀傳統文化理念，給觀眾帶來積極、向上、溫暖的精神力量。”中國電影評論學會會長饒曙光評論道。而這些關于“家”的文化理念，是一代代傳承的，形式不斷變化，但內核始終如一，能否在細水長流中講好故事，講出血脈中流淌的文化情感，正是家庭題材影視劇成功與否的關鍵所在。(工人日報 記者 蘇墨)

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