在他的上一部電影中，詹姆斯·厄爾·瓊斯(James Earl Jones)不需要動一動肌肉。這位傳奇演員于9月9日去世，他只是把自己的錄音授權給了迪士尼，讓歐比旺·克諾比系列的制作團隊可以編輯文件，重新塑造他對達斯·維德的形象。45年來，瓊斯的標志性聲音一直是《星球大戰》中反派角色的代名詞，但這一次，沒有人來演唱這些臺詞。相反，一臺來自烏克蘭的機器復制了他1980年著名的“我是你的父親”(I am your father)那句令人難忘的歌詞的語氣和情感。在盧卡斯影業及其繼承人的同意下，瓊斯可能會永遠“演戲”。
讓死去的演員在他們的標志性角色中復活的趨勢指向了這個方向。今年夏天，《異形:羅穆盧斯》讓2020年去世的伊恩·霍爾姆(Ian Holm)通過電子動畫機器人、數字化面孔和聲音的組合復活，讓觀眾們大吃一驚。這部電影將他在1979年的經典電影中扮演的機器人變成了新情節的主要反派(向異形致敬)。然而，評論家和一些觀眾表達了對他在銀幕上令人不安的本性的擔憂，以及這對電影制作的未來意味著什么。
考慮到邁克爾·法斯賓德或蘭斯·亨里克森也可以出演這個角色，當《娛樂周刊》問及這個懷舊的舉動時，導演費得álvarez回答說:“整個事情都是從我打電話給莊園和他的遺孀開始的。她覺得伊恩在他生命的最后幾年里被好萊塢冷落了，他本想在《霍比特人》之后參與更多的項目，但他沒有。所以她對讓他回來的想法很興奮。”這是一個矛盾的決定，因為異形:羅穆盧斯警告大公司控制人工智能(AI)的危險。
特效專家亞歷杭德羅·帕姆雷斯·布蘭科說:“我很清楚，我們把他們帶回來更多的是為了我們自己——重溫那些只有少數人能讓我們感受到的情感。”
通過技術讓演員復活充滿了法律問題。一個突出的例子是Peter Cushing，他在《俠盜一號:星球大戰外傳》中扮演總督Moff Tarkin。庫欣的朋友凱文·弗朗西斯擁有的制作公司Tyburn正在起訴迪士尼，聲稱庫欣在1994年去世前一年簽署了一份授權書，只允許Tyburn在一個從未實現的項目中使用他的數字形象。
據《每日電訊報》報道，盡管迪士尼試圖阻止這起訴訟，但倫敦一名法官還是允許訴訟繼續進行，理由是“在沒有徹底調查的情況下很難確定界限”。盧卡斯影業辯稱，它有權根據庫欣在《星球大戰》原作中的形象重新塑造他的形象，并向庫欣的繼承人支付了3.3萬歐元(合3.6萬美元)，這些繼承人的名字也在訴訟中。
“如果你得到報酬，你的觀點就會改變。但僅僅因為你是家人，并不意味著你會為你的祖先做出正確或最好的決定，”新加坡大學(University of Singapore)研究人員兼傳播學教授梅特·索托-桑菲爾(Maite soto - sanfield)說。他研究了通過技術讓演員復活的倫理問題。她補充說:“如果我正在經歷一段艱難的時期，有人給我錢，生活會更輕松。這就是為什么我們必須承認死者對他們的形象、隱私、個性、親密關系和說不的能力擁有權利。這是一場嚴肅的哲學辯論。”
索托-桑菲爾認為這些數字娛樂是對記憶的操縱和對歷史的侵犯，他指出:“我們永遠不會真正知道他們是否會同意這樣做。”《俠盜一號》不僅讓庫欣飾演的莫夫·塔金復活，還用數字技術重塑了年輕時的凱莉·費雪飾演的萊婭。然而，在費舍爾的案例中，這是在她去世前幾周征得她的同意后進行的。
這些爭論開辟了新的法律灰色地帶。在電影產業往往走在前列的加州，名人的肖像權在他們死后70年內直接轉移給他們的繼承人。作為2023年罷工的一部分，演員工會最近爭取到了一項法律，規定只有在得到家屬嚴格同意的情況下，已故演員才能通過數字技術復活。法律還規定，轉讓形象權不存在事先協議。這些規定是唯一明確的法律限制。
然而，不同市場的情況有所不同。演員們現在必須更密切地關注合同中的細則，了解他們可能會放棄哪些權利。盡管有這些保護措施，特效專家亞歷杭德羅·帕薩雷茲·布蘭科認為這只是一個長期問題的最新章節。“當貓王去世時，弗蘭克·辛納特拉害怕自己的形象無處不在，所以他創辦了自己的公司，以防止他的臉在商業產品中被利用，”他回憶道。“我總是警告客戶，他們需要非常清楚材料的來源以及開發權利的規定。”他補充說，隨著技術進步的快速步伐，今天通過的任何法律都可能在五年內過時。
除了法律上的復雜性，道德方面也引起了重大關注。來自加泰羅尼亞Oberta大學的Sara Suárez-Gonzalo在一篇關于死機器人的文章中解釋說:“即使人死了，他們也不僅僅是別人可以隨心所欲的東西。”“這就是為什么我們的社會認為褻瀆或不尊重死者的記憶是錯誤的。換句話說，我們對死者有一定的道德義務，因為死亡并不一定意味著人們不再以道德相關的方式存在
這一趨勢沒有放緩的跡象。《星球大戰》仍然致力于重用其最具代表性的演員。對于盧卡斯影業的負責人凱瑟琳·肯尼迪來說，電影《索羅:星球大戰外傳》是一個關鍵的轉折點，奧爾登·埃倫賴希接替哈里森·福特飾演漢·索羅。回想起這段經歷，肯尼迪在接受《名利場》(Vanity Fair)采訪時承認:“那肯定是一個學習的時刻。[…沒有哈里森·福特，我們永遠拍不出《奪寶奇兵》。”這意味著，未來可能是用數字技術重現或復活經典角色，而不是重新塑造它們。
這就是為什么在《曼達洛人》和《波巴費特之書》中，制作團隊選擇了一個長得像年輕的馬克·哈米爾的演員，以便在后期制作中使用深度假技術覆蓋他的臉。雖然哈米爾自己錄制了一些場景，但人工智能被用來復制他的外表、面部和聲音。與《愛爾蘭人》或《奪寶奇兵》等電影中使用的數字去老技術相比，這種方法產生的結果更令人信服。
“新演員沒有機會說新東西，”索托-桑菲爾哀嘆道。她質疑為什么對這一趨勢沒有更多的討論。“為什么我們不討論約翰·威廉姆斯的音樂是否應該被其他作曲家修改，卻可以隨意修改盧克·天行者的臉?”她問道。
pacimrez Blanco提供了不同的觀點:“對我來說，《奪寶奇兵》中衰老的鏡頭是我小時候看電影最接近的——就好像有一部你不知道存在的電影。”
因此，標準的做法是與演員的繼承人達成協議。“你只要得到許可，一切都沒問題，”電影攝影師埃里克·阿德金斯(Eric Adkins)在《好萊塢報道者》(the Hollywood Reporter)中說。他曾幫助《天空隊長》和《明日世界》中的勞倫斯·奧利弗(Laurence Olivier)用數字技術復活。影片的男主角裘德·洛(Jude Law)親自征求了奧利弗的遺孀的同意。
《捉鬼敢死隊:來世》中哈羅德·拉米斯(2014年去世)的復活也經歷了類似的過程。在那部電影中，他飾演的幽靈角色埃貢·斯賓格勒(Egon Spengler)扮演了關鍵角色，導演杰森·雷特曼(Jason Reitman)說，他確保了拉米斯家人支持這個想法:“他們從頭到尾都是這部電影的一部分，我想他們知道我是多么想向哈羅德致敬。”
這不僅僅是一次短暫的亮相，而是一個重要的配角，就像霍爾姆在《異形:羅穆盧斯》中的角色和費舍爾在《星球大戰:天行者的崛起》中的角色一樣，她的表演是用之前電影的鏡頭完成的，她的女兒比莉·盧德(Billie Lourd)擔任替身。保羅·沃克在《速度與激情》中的角色也得到了類似的告別，他的兄弟作為替身站在那里，在他最后一次進入日落時，他的臉被數碼增強了。
在某些情況下，使用技術使演員復活是出于必要，但在懷舊的推動下，該行業現在正處于將其提升到一個新水平的風口浪尖。2019年，詹姆斯·迪恩(James Dean)的家人同意用數字技術復活這位1955年去世的演員，讓他出演越戰電視劇《尋找杰克》(Finding Jack)。導演安東·恩斯特說:“全家人都認為這是他的第四部電影，一部他從未拍過的電影。”
但此舉在社交媒體上遭到了很多批評。比如演員克里斯·埃文斯就發推文說:“這太可怕了。也許我們可以用電腦畫一幅新的畢加索。或者寫幾首約翰·列儂的新歌。缺乏理解是可恥的。”
這一決定引發了一場更廣泛的關于演員復活道德的辯論。一些家庭對于從死去的親人身上獲利更為謹慎。喜劇演員羅賓·威廉姆斯(Robin Williams)的女兒塞爾達·威廉姆斯(Zelda Williams)一直反對使用技術將死者變成“可怕的弗蘭肯斯坦怪物”，她警告說，隨著技術的不斷進步，這將開創一個危險的先例。她的父親出于對未來的擔憂，特意在遺囑中寫道，他的肖像在他死后25年內不能被使用。
在某些情況下，沒有與已故演員的家屬聯系。例如，今年1月，克里斯托弗·里夫(Christopher Reeve)的孩子們在一部關于他們父親的紀錄片(將于10月11日首映)的發布會上透露，他們既沒有看到他在《閃電俠》(the Flash)中客串的超人角色，華納兄弟(Warner Bros.)也沒有任何人聯系過他們。
這并不是超級英雄系列第一次因演員復活而引發爭議;2006年，在馬龍·白蘭度去世兩年后，他的肖像在他的標志性角色《超人歸來》中被重新使用，利用了他未使用過的鏡頭，他在兩周的工作中獲得了370萬美元的報酬。在這種情況下，白蘭度的家人確實同意使用這些鏡頭，以確保他們繼續從他的遺產中獲得經濟利益。
負責讓詹姆斯·迪恩復活的Worldwide XR公司當時宣布，它擁有400名已故名人的版權，包括演員、歷史人物、音樂家和運動員。2013年，奧黛麗·赫本在一則巧克力廣告中復活，她的兒子從中受益。
在西班牙，洛麗塔和羅薩里奧·弗洛雷斯出現在一個啤酒廣告中，他們的母親，西班牙女演員洛拉·弗洛雷斯在去世16年后再次發言。這個特殊的案例讓研究人員索托-桑菲爾感到震驚:“女兒們有什么權利利用她來賣啤酒?他們這樣做要么是為了賺錢，要么是為了重溫情感時刻，但我們永遠不知道她會做什么。回顧過去真的是一件健康的事情嗎?”
索托-桑菲爾經常向她的學生解釋這種困境:“我們有技術可以讓汽車時速達到250英里，但我們一致同意不使用這種能力。我們做了一個道德的決定。有了人工智能，我們可以取代演員，但我們必須質疑其背后的原因和方法。這是什么類型的游戲?我們給它貼上假的標簽嗎?這些都是由權力地位做出的決定，死者往往成為脆弱的受害者，而不是創造性的資源。建立道德界限并參與這場辯論至關重要。”
盡管存在這些擔憂，但人們一致認為這種趨勢將會持續下去。
[01:00]西班牙女演員洛拉·弗洛雷斯為啤酒廣告數字化復活
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