原標題：從《堅如磐石》看張藝謀電影創作的突破與挑戰
今年國慶節檔期，張藝謀導演歷經四年精心打磨而成的影片《堅如磐石》終于與觀眾見面了。這是張藝謀首次嘗試當代都市題材警匪片創作，無論題材內容、敘事手法，還是視聽語言、藝術風格，均呈現出不同于其以往作品的諸多特點，可稱得上是張藝謀電影創作生涯中一次新的突破。
正如劇名所示，《堅如磐石》表現了我們黨和國家掃黑除惡、懲治腐敗的決心如磐石般堅定不移；而其英文劇名Under The Light字面含義為燈光下，也就是俗語燈下黑的意思，或可引申為陽光下的罪惡。影片以近些年我國偵破審理的真實涉黑大案為原型，經過典型化、藝術化的加工處理，描寫了以金江市副市長鄭剛（張國立飾）和金江首富黎志田（于和偉飾）為首的官商勾結黑惡團伙令人發指的腐敗行為和罪惡行徑，以及以蘇見明（雷佳音飾）和李惠琳（周冬雨飾）為代表的政法干警排除萬難偵破案件鏟除黑惡勢力的英勇壯舉和犧牲精神，觀之令人動容、令人震撼。黑惡犯罪分子制造的公交車爆炸案、血腥兇殺案、墻縫藏尸案，動輒數十億元資金的非法交易，以及那位始終未出場卻如幽靈般無處不在的老爺子即鄭剛之妻何秀麗（陳沖飾）之父的存在，無不使人觸目驚心，細思極恐。可以說，在對素材的精巧加工和對主題的深度挖掘上，該片在同類題材影視作品中屬上乘之作。
《堅如磐石》的故事情節集中緊湊，矛盾沖突緊張激烈，敘事節奏快而不亂，整體富有藝術張力。影片以鄭剛、黎志田、蘇見明為主形成了三條主要情節線，圍繞每條主線又延伸出若干條支線，這樣就構建起一個看似紛繁復雜實則秩序井然的人物關系和情節線索網絡。三條主線時而平行，時而交叉，時而纏繞，在此過程中，人物關系逐漸清晰，恩怨情仇交織糾纏，事實真相層層顯露，黑惡勢力無所遁形，整個敘事進程富有張力，懸念頻出，高潮迭起，引人入勝，達到了一部優秀的警匪片所應達到的水準。但同時我們也遺憾地看到，該片的情節還不夠嚴密，敘事還不夠流暢，一些地方有著較為明顯的缺漏之處或銜接問題，甚至存在硬傷，例如蘇見明系犯罪嫌疑人鄭剛之子，卻負責案件的偵破工作，這就違反了司法工作中最基本的回避原則，也很不合乎情理。雖然有一些瑕疵，但總體而言，該片在講故事方面還是有其獨到之處的，不可否認它的確是一部比較好看的影片。
話說回來，某些情節的不連貫或者不清晰，并不一定是創作者的疏忽所致，也有可能是特意留下的空白。譬如，當年鄭剛的情人朱麗被殺，其中有何隱情？藏在墻壁中的朱麗尸體是被偶然發現的，還是黎志田為了報復鄭剛而有意為之的？何秀麗為什么會收養情敵所生的孩子蘇見明？楊曉薇和鄭剛到底是什么關系？David被黎志田打死是其咎由自取，還是中了別人的圈套？劉峰代表的是哪股勢力，影片未交代他的結局究竟有何深意？如此等等，這些留白不僅增強了影片的懸疑性，也給觀眾留下了推理和想象的空間，使影片的內涵更為豐富，意味更加深長。
《堅如磐石》最突出的特點，是塑造出了富有立體感和復雜性的人物形象，其中反面人物形象的塑造尤具特色。黎志田從一個處于社會底層的棒棒白手起家，成為名震一時的當地首富并且擔任市政協委員，其間必然經歷了不同尋常的艱辛和磨礪，他身上必然具備過人的能力和良好的品質，但對金錢和權力的欲望不斷膨脹，讓他逐漸忘卻初心、迷失本性，最終演變成一個貪婪狠毒、殺人如麻、惡貫滿盈的黑惡團伙頭目，不能不令人惋惜并且深思。也正因如此，影片并沒有將黎志田塑造成一個簡單的惡人形象，而是通過多角度多層面的描寫，通過其與不同人物如鄭剛、何秀麗、蘇見明、基層官員、下屬、證人、女兒、女婿、外孫女等之間的關系，將一個既膽大妄為又謹小慎微、既驕橫傲慢又卑微低賤、既喪盡天良又人性未泯的矛盾而復雜的形象呈現在觀眾眼前，為中國電影人物畫廊增添了一個嶄新的典型形象。
影片人物塑造的成功與演員的表演有著直接的關系，尤其是于和偉、張國立、陳沖等老戲骨對人物的精彩演繹給人留下了非常深刻的印象。這幾位演員以往扮演的大都為正面形象，而在《堅如磐石》中他們飾演的都是反面人物，這對他們而言既是一次挑戰，也是一次超越。于和偉將黎志田這一黑惡組織頭目的形神刻畫得入木三分，與馬龍白蘭度在《教父》中塑造的黑手黨首領有神似之處；張國立飾演的鄭剛也是一個多面人物，在轎車內與黎志田和代表某高層勢力的神秘人物達成黑色交易的過程中，其前倨而后恭的動作表情將這一人物霸道和諂媚的兩重性格表現得淋漓盡致；陳沖飾演的何秀麗雖戲份不多，但她在看到黎志田提供的楊曉薇的照片時，短短十幾秒鐘之內情緒的多層次復雜變化，以及那句貌似平靜卻令人不寒而栗的讓她消失，足以成為表演藝術的教科書級范例。
在視聽語言方面，《堅如磐石》也很有特色。極端重視畫面色彩的造型、敘事和表意功能，是張藝謀電影的一個標志性特征。在這部影片中，張藝謀拋棄其一貫擅長的濃墨重彩、熱烈奔放的古典浪漫風格，緊緊圍繞under the light（燈光下）這一核心意象，將鏡頭對準夜幕之下霓虹閃爍、燈光迷離、色彩斑斕的現代都市景觀，畫面和配樂具有極強的動作性和節奏感，呈現出一種既動感又冷峻、既真實又魔幻的極具賽博朋克意味的現代影像風格，給人以強烈的視覺沖擊和心理震撼。需要指出的是，雖然勁爆的畫面和快速的剪輯與影片的定位比較適配，也為觀眾帶來了爽快刺激的視聽享受，但多緊張而少松弛、重敘事而輕抒情的傾向，還是制約了影片達到更高的藝術境界。
張藝謀導演在時隔二十多年之后重新回歸現實題材電影創作，拍攝的還是一部題材比較敏感、尺度不好把握的掃黑反腐影片，這對一位功成名就的導演來說是需要極大的勇氣的。為了貫徹現實主義創作精神，追求極致的真實感，張藝謀在拍攝過程中處處較真，除了各種細節的精益求精，還要求所有演員素顏出鏡，拒絕過分雕飾，拒絕刻意表演痕跡。現實主義不僅是一種注重寫實的創作原則和方法，更是一種對現實社會人生的關懷精神，這部影片既有對社會問題的真實反映，也有對金錢、權力與人性關系的深度透視，還有對古老而深厚的文化傳統的審慎反思，因而有著較為深刻的思想內涵。
《堅如磐石》上映以來，取得了良好的票房成績，但也面臨一些爭議和批評之聲。細想一下這也很正常，雖然平心而論這是一部具有較高思想藝術水準的影片，然而張藝謀作為當代中國藝術成就最高、最具國際影響力的電影導演，觀眾對其作品普遍有著更高的期待，一旦達不到期望值，就會產生更強的失落感，因此也就責之更切。但無論如何，張藝謀在73歲高齡，依然保持著旺盛的創作力，依然在嘗試新的突破，單是他這種不斷超越自我的藝術精神，就值得我們向他表達由衷的敬意。（作者：田廣，系蘭州大學文學院戲劇影視文學研究所副教授）
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